‫زیباست!
‫از دیدنت خوشحالم. ‫از دیدنت خوشحالم.
‫سلام، جیم. ‫جیم، از دیدنت خوشحالم.
‫از دیدنت خوشحالم.
‫سلام، آقای بونانو، ‫آقای کلمبو!
‫- چیکار می کنی؟ ‫- چی؟
‫کانولی رو بذار سر جاش.
‫تو یه سردسته ای...
‫که در حقیقت باید رئیس باشی.
‫باید سر میز صندلی ای برات ردیف کنیم.
‫فقط این طوری می تونیم تغییر ایجاد کنیم.
‫لوکیزی، گامبینو، اون کثافت های خسته،
‫یکیشون باید حذف بشه.
‫و می خوای من ترتیبش رو بدم؟
‫به وقتش.
‫وقتی قدرت دست من و تو باشه، ‫می تونیم کارها رو...
‫اونطوری که باید انجام بشن انجام بدیم.
‫آقای کلمبو.
‫- بیا داخل، دامینیک. ‫- آره.
‫- یالا، بذارید بیاد تو. ‫- ببخشید، ببخشید.
‫عذر می خوام که مزاحم شدم. دیدم رد شدین،
‫- و من این ها رو... ‫- نیاز به زحمت نبود.
‫- برای شما و دوست هاتون خریدم. ‫- این رو ببین.
‫خوشگله
‫من و فرنچسکا خیلی متشکریم.
‫خوبه، خوبه، خوبه.
‫من الآن تو جلسه ام.
‫- اوه، عذر می خوام. ‫- نه، نه، نه.
‫- خدا خیرتون بده، قربان. ‫- نه، بعداً می بینمت.
‫- خدا خیرتون بده، آقای کلمبو. ‫- آره، آره.
‫ببخشید. ‫ببخشید.
‫- اون دیگه چی بود؟ ‫- اوه، اون بهم مدیونه.
‫اون صاحب نونوایی تو خیابون گرنده.
‫نوه اش بیماره.
‫منم سود رو 6ماه عقب انداختم.
‫اگه می خوای رئیس باشی،
‫بهتره مثل یه رئیس رفتار کنی.
‫داری دل نازک می شی؟
‫این طوری که رحم نشون می دی ‫پیغام اشتباهی رو می رسونه.
‫نه، نه، نه، بهش گفتم اگه تا 6 ماه دیگه پولم رو نده،
‫همه خانواده اش رو می کشم.
‫اول شکم بچه اشون رو پاره می کنم ‫و خانواده شون رو مجبور می کنم نگاه کنن.
‫ایولا.
‫این تغییریه که لازم داریم.
‫اما هنوزم درباره این صندلی مطمئن نیستم.
‫باید راه دیگه ای باشه.
‫همین طوری که صندلی به کسی داده نمی شه، جویی.
‫اون صندلی رو می خوای؟
‫باید خودت بگیریش.
‫- صبح بخیر، بابی. ‫- صبح بخیر، آقای اونز.
‫- سلام، عزیزان.
‫جولی عزیزم، خوش برگشتی.
‫- صبح بخیر، آقای اونز. ‫- صبح بخیر.
‫- سلام. ‫- سلام، باب.
‫دیشب فیلم های تدوین نشده معرکه بودن.
‫کارت حرف نداره. ‫همین طوری ادامه بده.
‫- اما حواست به بودجه باشه. ‫- اونز!
‫- جانی پتیتو! ‫- هـو!
‫- سر و وضعت عالیه، مَرد. ‫- خوشت اومد، ها؟
‫فقط اومدم تا بهت بگم.
‫هنک توانایی کارگردانی کردن نداره.
‫اما تو، ستاره،
‫داری کولاک می کنی.
‫صبح بخیر، باب.
‫خب، بایدم بخیر باشه، ‫و همین طور هم می شد، پیتر،
‫اگه دیشب مجبور نبودم فیلم های تدوین نشده...
‫تارزان و پسر جنگل رو ببینم.
‫خدای من، افتضاح بودن!
‫اما خورشید داره می درخشه. ‫هنوزم روز خوبیه.
‫چی داریم؟ ‫بگو.
‫بلوهدورن درکش براش سخته که...
‫ایستوود تو یه فیلم موزیکال بازی کنه.
‫- می خواد صحبت کنه. ‫- نیل سایمون زنگ زد.
‫می گه که باید لمون باشه،
‫اما لمون فقط در صورتی بازی می کنه ‫که ماتائو هم تو فیلم باشه،
‫و اون 300هزار دلار برای فیلم می خواد،
‫و به نقل از بلوهدورن، "تحت هیچ شرایطی...
‫ما 300هزار دلار به کسی نمی دیم ‫که تو چیزی بازی کنه". ختم نقل.
‫یه چیزهای دیگه هم گفت.
‫نترس. چی گفت؟
‫گفت یه آهن داغ برات کنار گذاشته،
‫اگه تصویر بهتری...
‫از امور مالی استودیو نیاز داری.
‫ها.
‫خیلی خب، نفس عمیق بکشید. ‫این کار رو می کنید.
‫پیتر، تو یه کپی از آلبوم...
‫"موارد دلخواه کلینت" برای بلوهدورن می فرستی. ‫این لحنش رو تغییر می ده.
‫حالا شیلا، می تونی بهش بگی... ‫به چارلی بلوهدورن بگو...
‫که می تونه میله آهنیش رو برای شب اکران نگه داره...
‫چون اگه اون کمی هم شبیه نمایشش باشه،
‫"زوج عجیب" اینو استودیو رو نجات می ده،
‫و اگه این طور نشد، ‫هر بلایی خواست می تونه سرم بیاره.
‫مرسی، شیلا. ‫پیتر، تو بمون.
‫هی رودی، من بهت پول نمی دم ‫که بشینی مجله بخونی.
‫باید قراردادها تا آخر امروز روی میزم باشن.
‫صبح گذاشتمشون روی میزت.
‫خوبه.
‫رودی، داری بقیه امون رو بد جلوه می دی.
‫دیو، تو خودت به تنهایی...
‫داری خودتو بد جلوه میدی، رفیق.
‫تعجب می کنی که اگه رنگ زده بشه ‫چقدر تغییر می کنه.
‫یا ببری بسوزونیش.
‫هی، رودی!
‫میچ، شرمنده دیر کردم رفیق.
‫پیدا کردن اینجا برام سخت بود.
‫بعد از یه سال تو لس آنجلس،
‫کیه که ندونه شاتو کجاست؟
‫فقط سعی نکن امشب آدمای زیادی...
‫رو تحت تاثیر بذاری، رودی.
‫چیه؟ ‫یه راست از سر کار اومدم.
‫هنوزم نمی دونم کارت چیه.
‫قراردادها یا همچین چیزیه، درسته؟
‫13 دفعه بهت گفتم.
‫واقعا فکر می کنی این دفعه تو ذهنت می مونه؟
‫نکته خوبی بود. ‫بیا بریم نوشیدنی بخوریم.
‫وندی.
‫برام سوال پیش اومده بود که ‫خانوم های زیبا کجا رفتن.
‫عزیز.
‫هی، اون یارو کیه؟
‫باب اونز، رئیس استودیوی پارامونت.
‫یارو از خدا هم بیشتر آشنا داره،
‫و آره، همیشه اونقدر برنزه ست.
‫نیکیتا، به نفعته که این اتوبوس ‫رو از دست ندی، عزیز.
‫بریم. یالا.
‫همگی، این همسایه من ال رودی هستش.
‫- چطوری؟ ‫- سلام.
‫همه دوست های میچ ‫دوست منم هستن.
‫کجای کارم اشتباهه؟ ‫هیچکس نیومد.
‫ماریو، این بهترین چیزیه که تو نوشتی.
‫6 سال تلف شد.
‫"زائر خوش شانس" ‫داستان مادرم بود.
‫می دونی، من...
‫فکر می کردم دنیا باهاش همذات پنداری می کنه.
‫سه نفر اومدن و هیچکس کتابی نخرید.
‫من اصلا نمی دونم دیگه چی بنویسم.
‫مردم اومدن تا درمورد بخشی که ‫راجع به عضو مافیا بود گوش بدن.
‫اوه آره، عالیه.
‫اون سه پاراگراف بود.
‫خب، تا حالا فکر کردی که...
‫یه کتاب مافیا بنویسی ‫که بیشتر از اینقدر باشه؟
‫من کل دوران بچگیم داشتم از دست ‫اون گانگسترها قایم می شدم.
‫می دونی، هلز کیچن پر از اونا بود.
‫خب، هرچی می دونی رو بنویس.
‫تا یه گلوله تو به سرم شلیک کنن؟
‫فقط بهش فکر کن.
‫کلوپ 21، لطفا.
‫آنتونی.
‫آره.
‫می دونی، تو هزار دلار ‫به رفیق مون بدهکاری.
‫آره، می دونی،
‫من 40 دلار دارم.
‫اینو بگیر.
‫اوه.
‫چقدر بدهکاریم؟
‫نمی خوای بدونی.
‫فکر می کردم این کتاب راه نجاته.
‫می تونستیم پول شون رو پس بدیم ‫و...
‫خب، باید چیکار کنیم، ماریو؟
‫کندیدا می خواد راجع به مافیا بنویسم.
‫من باهات ازدواج کردم ‫چون تو یه هنرمندی، نه یه نویسنده مزدور.
‫نویسندگی مزدور باعث فروش کتاب میشه.
‫می تونن پول تحصیلات بچه هاشون رو محیا کنن.
‫نویسنده های مزدور از کسایی که نباید...
‫پول قرض بگیرن، قرض نمی گیرن.
‫چقدر بدهکاریم؟
‫پنج هزار دلار به دوتا طلبکار.
‫چند هزار دلار به بانک،
‫تازه بدهکاریم به برادرم ‫رو حساب نکردم.
‫هنر رو بیخیال، ماریون. ‫شروع به تایپ کردن کن.
‫می خوای درمورد مافیا بنویسم؟
‫آره.
‫چطور اون داستان رو طور دیگه ای بگم؟
‫همه می دونن که اونا دزدی می کنن.
‫قمار رو کنترل می کنن، ‫اتحادیه ها و اینا رو می چرخونن.
‫باشه، خب شاید یه کتابی نباشی ‫که فقط درمورد مافیاست.
‫منظورت چیه؟
‫خب، آدمایی که باهاشون بزرگ شدی،
‫اونا هم شروع متفاوتی نسبت به تو نداشتن.
‫مهاجر بودن. ‫غذا می خورن، نوشیدنی می خورن،
‫عشق می ورزن، گریه می کنن،
‫اونا هم درست مثل ما ‫نگران آینده...
‫بچه هاشون هستن.
‫و اونا آدم می کشن.
‫باشه، خب شاید ما آدم نمی کشیم.
‫ولی شاید این کتاب...
‫درمورد پی بردن به دلیلی هستش ‫که باعث می شد این کارو بکنیم.
‫- چطورین؟ ‫- من خوبم.
‫خیلی خب، تو به نظر جالب میای.
‫- تو آدم جالبی هستی؟ ‫- بستگی به همراهم داره.
‫هوم، جواب خوبی بود.
‫رفیقت کیه، میچ؟
‫فرانسوا گلیزر، این همسایه من، ‫ال رودی هستش.
‫شغلت چیه؟
‫- برنامه نویسی. ‫- برنامه بنویسی.
‫چه شبکه؟
‫من واسه رند کورپوریشن ‫کامپیوترها رو برنامه ریزی می کنم.
‫هنوزم نمی دونم این یعنی چی.
‫رند کورپوریشن؟
‫تحت تاثیر قرار گرفتم.
‫واسه دفاع کار می کنین.
‫سِریه. ‫فوق سِری نیست.
‫تو چی، شغلت چیه؟
‫اون صاحب جاییه که الان توش نشستی، دوست من.
‫هتل؟
‫تعجب کردی؟
‫به نظرت یه زن نمی تونه کسب و کاری ‫رو اداره کنه؟
‫منو یه مادر تنها بزرگ کرد.
‫اون هرچیزی رو می تونست ‫اداره کنه.
‫می بینی؟ ‫اون مثل شما نویسنده های کمدی...
‫از مادرش متنفر نیست.
‫یالا. یالا.
‫- اوه، تو هم کمدی می نویسی؟ ‫- آه، نه.
‫- تو "گروهبان بیلکو" رو نگاه می کنی؟ ‫- آره، عاشق بیلکو ام.
‫من نقش گومز رو بازی می کنم.
‫می دونی، گفتم چهره ات آشناست.
‫من بدجور طرفدار کمدی ام.
‫طوری که این برنامه ها ‫داستان شون رو میگن،
‫مثل یه فرمول می مونه، ‫از یه جنبه خوب میگم.
‫- یه فرمول؟ ‫- بهش فکر کن.
‫"بیلکو"، "نیروی دریایی مک هیل"، ‫حتی "مریخی محبوب من"،
‫اونا شخصیت هاشون مثل همه...
‫که شرایط شون شبیه همدیگه ست،
‫ولی به اندازه ای فرق دارن که ‫جالب باشن.
‫یه جورایی درست میگه، میچ.
‫اگه واقعا می خوای همه چی رو بهم بزنین،
‫شخصیت هاتون رو تو یه اثر کمدی ‫جایی قرار بدین...
‫که کمترین حد انتظار رو دارین، ‫یه جایی که امن نیست.
‫اینطوری اثر متمایز خلق می کنین.
‫اگه به این راحتیا بود،
‫هر تام، دیک، و رودی روزگار ‫این کارو می کردن.
‫قصد توهین نداشتم.
‫هی، به نظر تو...
‫غریزه معرکه ای واسه این برنامه ها داری.
‫یعنی، می خوای یه موقع ‫صحبت کاری کنیم؟
‫می تونم فیلمنامه برات بفرستم.
‫تو هم ببین به نظرت چطور نمابندی میشن.
‫عالی میشه.
‫ولی هی، من فقط یکی ام که ‫کامپیوترها رو برنامه ریزی می کنه.
‫انگار برعکس میاد.
‫خب، یالا. ‫چه طرح پیشنهادی ای می خوای بدی؟
‫می تونیم یه داستان "ژنده پوش تا ثروت" پیشنهاد بدیم ‫یا "در شرایط کاملا جدید".
‫یعنی برنی، من اصلا نمی دونم طرح پیشنهادی چیه.
‫نمی دونه طرح پیشنهادی چیه.
‫ما فقط میریم تو شبکه،
‫راجع به ایده مون بهشون می گیم.
‫می دونی، که درمورد چیه، ‫شخصیت ها،
‫اینکه قراره هفته به هفته ‫چه داستان هایی نمایش بدیم.
‫همینه. طرح پیشنهادی همینه.
‫ببین، همه این مدیرهای اجرایی ‫می خوان ببینن...
‫که می تونن صد قسمت رو تموم کنن.
‫باشه، پس شاید با چیزی جلو بریم...
‫که تو تجربه اش رو داشتی، ‫یه کمدی ارتشی.
‫همین الانشم "نیروی دریایی مک هیل" هست،
‫"سرباز اف" هست، ‫"گومر پایل" هست،
‫اونا می خوان یه چیز جدید ببینن.
‫مک هیل و گومر داستان های دوران صلحن.
‫هیچکس کمدی ارتشی ای ‫در دوران جنگ نساخته.
‫بیا یه کاری درمورد چیزی که می دونی ‫انجام بدیم، هوم؟
‫کمدی تو محل کار در زمینه یه پیمانکار دفاعی.
‫از بیخ و بن خنده دار نیست. ‫باور کن، من توش زندگی می کنم.
‫واسه تو خنده دار نیست.
‫هی، تو "بازداشتگاه شماره ۱۷" رو دیدی...
‫- که ویلیام هولدن توش بازی می کنه؟ ‫- اوهوم.
‫زندانی های جنگی آمریکایی. ‫خوراک بیلی وایلدره. ‫[ بیلی وایلدر ‏ کارگردان، فیلم نامه نویس، تهیه کننده و روزنامه نگار آمریکایی ]
‫شخصیت هاش عالیه، مَرد.
‫یعنی، مناسب کمدیه.
‫آره، آره، آره.
‫نه، جنگ یعنی مرگ و میر. ‫هی، بیا این کارو بکنیم.
‫بیا کمدی رند رو بفروشیم، ‫و بعدش...
‫می تونیم کمدی ارتشی رو بفروشیم، هوم؟
‫رودی، فقط آروم باش باشه؟ ‫داری منو مضطرب می کنی.
‫آره، خب اگه اینو خراب کنیم، ‫تو برمی گردی به تلوزیون.
‫منم برمی گردم به رند ‫که روح آدم می میره.
‫خداحافظ، خانوم تیلور.
‫یا خدا. ‫اون الیزابت تیلوره.
‫آقایون، الان آقای پیلی باهاتون دیدار می کنند.
‫و این دوتا مجرد...
‫تو رند کورپوریشن،
‫درواقع صلح خواهن.
‫دارن از کامپیوترهای شرکت استفاده می کنن ‫تا به جای جنگ...
‫برای صلح برنامه ریزی کنن.
‫خیلی چیزهای خوبی درش هست.
‫مردم عاشقش میشن.
‫اسمش رو گذاشتیم "جنگاوری نوین".
‫ایده جالبیه.
‫چیزه دیگه ای دارین؟
‫"بیلکو"، سواستیکا. ‫سواستیکا، "بیلکو".
‫به نظرت نازی ها خنده دارن؟
‫بیلکو رو خلبان تصور کنین، درسته؟
‫اون یه سرهنگه ‫و داره تو جنگ می جنگه.
‫تو آسمون آلمان هواپیماش رو میزنن ‫و اونو اسیر می گیرن.
‫آقای رودی، فکر نکنم این...
‫حالا سرهنگ مون، ‫دقیقا می دونه چطور فرار کنه،
‫ولی هیچوقت فرار نمی کنه.
‫هیچ کدوم از زندانی ها فرار نمی کنن ‫چون اون داره...
‫تو اردوگاه یه گروه متحد رو رهبری می کنه ‫تا به نیروهای مقاومت کمک کنن.
‫فرمانده اردوگاه کار اجباری، ‫اون مَردی به اسم کلینک هستش.
‫حالا، اون بخاطر...
‫گردن کلفت ترین آدم تو اس اس معروفه،
‫ولی درواقع یارو یه احمق به تمام عیاره.
‫آره، و یه گروهبان چاق هست،
‫گروهبان شولتز.
‫و اون همیشه مچ اونا رو می گیره،
‫ولی ازشون خوشش میاد، ‫چون باهاش خوش رفتارن،
‫واسه همین چشم پوشی می کنه.
‫من هیچی نمی بینم.
‫هیچی نمی شنوم. ‫هیچی نمی دونم.
‫یه زندانی فرانسوی هست. ‫یارو آشپز خبره ایه،
‫و اون به سگ های نگهبان ها غذا میده...
‫تا اونا زندانی ها رو دوست داشته باشن.
‫این واسه توئه،
‫سگ کوچولوی اهلی من.
‫باریکلا پسر خوب. ‫باریکلا پسر خوب.
‫و تو برنامه زن هم هست؟
‫اوه آره، یه زن هست، ‫ولی نه هر زنی.
‫اوه پسرها، هلگا، ‫اون شیرزنیه، خب؟
‫یعنی، منشی آلمانی زیباییه.
‫"اوه، روز به خیر، عشق کوچولوی من!"
‫هی، و حتی ممکنه که سرهنگ مون ‫رو هم دوست داشته باشه.
‫آره، واسه همین تو همه نقشه هاشون ‫دست داره.
‫اسم اینو چی گذاشتین؟
‫"قهرمانان هوگان".
‫اینو جای دیگه ای پیشنهاد دادین؟
‫نکنین.
‫چون ما می خریمش.
‫"پیشنهادی بهش میدم که نمی تونه رد کنه".
‫- عجب دیالوگی. ‫- آره.
‫- باحاله، نه؟ ‫- خاصه، ماریو.
‫شخصیت فرانک سیناترا، جانی فونتین؟
‫عالیه.
‫شاید سیناترا تو فیلم نقشش رو بازی کنه، هوم؟
‫با استودیوی پارامونت تماس بگیریم؟
‫ماریو، فقط چون زود انتخابش کردن،
‫دلیل نمیشه که قراره ساخته بشه.
‫آره.
‫بیا اول مطمئن بشیم که منتشر میشه.
‫بهم میگن، تو می تونی "داستان عشق" رو بسازی،
‫که موافقیم،
‫بزرگترین داستان عاشقانه تاریخه.
‫ولی دختر آخر سر باید زنده بمونه.
‫باورت میشه؟
‫آره، مرگ چیزیه که فیلم رو عالی می کنه.
‫- آره. ‫- رومئو و ژولیت رو ببین.
‫اگه زنده می موندن اینطوری نمی شد.
‫معلومه که نمی شد.
‫ما درد فقدان رو حس می کنیم، ‫غم رو حس می کنیم.
‫حس ترحم بهمون دست میده. ‫گریه می کنیم.
‫من فیلم رو می سازم، باب، ‫ولی فقط در صورتی که دختره بمیره.
‫تو داری تو گوش کَر یاسین می خونی، عزیز.
‫ببین، تو "داستان عشق" رو بساز،
‫و من اختیار خلاقانه تام بهت میدم.
‫- و برش نهایی. ‫- و یه مرحله پایانی ای که واقعیه.
‫ما فرصتی داریم که یه فیلم پر فروش بسازیم.
‫من فقط دوتا تصمیم رو می گیرم، خب؟
‫استخدام تو، بله.
‫دوما، به بازیگری گرفتن الی مک گرو.
‫باب، فکر نکنم با استخدام کردن...
‫دوستت راحت باشم.
‫یکی از بهترین بازیگرهای زن ‫دوره ی ماست.
‫بهم اعتماد کن، دوست من، ‫من اونو از نزدیک دیدم.
‫و تو هم باید ببینیش، ‫کل حرفم همینه.
‫شیلا، میشه بگی مهمون مون بیاد تو، لطفا؟
‫این چه کاریه؟
‫خیلی هیجان زده ام که باهاتون کار کنم.
‫شما دوتا قراره باهم جادو بسازید.
‫میرم تا باهم آشنا بشید.
‫من فیلم اخیرتون رو دیدم.
‫ - خیلی دوستش داشتم. ‫ - خیلی ممنون.
‫شیلا.
‫من خوبم.
‫لوکیزی و گامبینو حدود ده دقیقه پیش ‫رسیدن اینجا.
‫سیناترا به جز پاپ ‫پیش همه...
‫داره درمورد کتابی که قراره منتشر میشه ‫گریه می کنه:
‫"پدرخوانده".
‫سرم رو داره به درد میاره.
‫چون یه شخصیت توشه...
‫که قراره یه خلافکار واقعی باشه،
‫و همه فکر می کنن که شخصیت اونه.
‫از کجا می دونی؟
‫یه جا خوندمش.
‫فقط باید از دستشویی استفاده می کنم.
‫اینجا چی داریم؟
‫گفت واسه کمیسیون مهم بود.
‫بشین، جو. ‫یه نوشیدنی بخور.
‫اینطوری که وایسادی ‫داری منو مضطرب می کنی.
‫بشین، جو.
‫به من یه صندلی سر میز کمیسیون ‫پیشنهاد شده.
‫خانواده خودم.
‫خب، هیچکس در این مورد ‫چیزی بهم نگفته.
‫خب، قراره...
‫آخرین چیزی باشه که می شنوی.
‫بونانو.
‫یه مدت پیش اومد پیشم،
‫درمورد تغییر ایجاد کردن حرف میزد.
‫الانم فکر می کنه اینجا دارم ‫همین کارو می کنم.
‫ولی اومدم که بهتون بگم ‫تا هرطور که کمیسیون می خواد...
‫بهش رسیدگی کنید.
‫و بعد تو جای بونانو رو سر میز می گیری؟
‫خب، این دیگه با من نیست. ‫این با شماست.
‫هی، من آدم جاه طلبی ام،
‫و نه به قیمت وفاداریم به کاری ‫که اینجا می کنیم،
‫به شما و بقیه کمیسیون.
‫من به هر تصمیمی که بگیرید ‫احترام می ذارم.
‫شب خوش، آقایون.
‫بریم.
‫بونانو، اون باید بره.
‫قراره بیایم اینجا زندگی کنیم؟
‫این.
‫همه چی به این مربوط میشه.
‫چی، میمون ها؟
‫نه، هیجان، شور و اشتیاق.
‫یعنی، آخر فیلم صداشون رو شنیدی؟
‫بله، اون... ‫پایان عالی ای بود.
‫نه، نه، فقط پایان مهم نیست،
‫تجربه اش مهمه.
‫300 نفر نشستن و همه شون ‫داره یه چیز رو تماشا می کنن،
‫در لحظه واکنش نشون میدن،
‫فقط دارن از همدیگه تغذیه می کنن.
‫تو تلوزیون نمیشه همچین تجربه ای داشت.
‫فقط تو هال خونه ات نشستی،
‫داری به یه جعبه کوچیک نگاه می کنی.
‫فقط فرق می کنن.
‫پنج سال "هوگان" رو پخش کن ‫بعدش هرچقدر که...
‫پول بخوای در میاری.
‫پنج سال "هوگان" رو پخش کنم،
‫یه گلوله تو صورتم شلیک می کنم.
‫- هوم. ‫- آره.
‫هفته پیش تو شبکه سی بی اس...
‫- اتاق نویسنده رو نشون مون دادن. ‫- هوم.
‫انگار دقیقا از رند کپیش کرده بودن.
‫اولش فکر می کردم همینطوره، ‫کل این قضیه هالیوود،
‫ولی...
‫مادرم.
‫اون زن سرسختی بود،
‫و اون هیچوقت نسبت به چیزی ‫از خودش احساسات نشون نداد،
‫به جز وقتی که سینما می رفت.
‫اون تنها موقعی بود که گریه کردن ‫مادرم رو دیدم.
‫منظورم اینه که، نمیشه روی این تجربه ‫قیمت گذاشت.
‫یعنی، این جادوئه عزیزم.
‫من باید تو فیلم ها باشم.
‫بریم.
‫میای؟
‫قربان.
‫- چطوری، بری؟ ‫- باب.
‫ممنون.
‫من پای گوشی با چارلی حرف زدم.
‫بدجور عصبانیه.
‫پارامونت از نُه به هشت افت کرده.
‫بذار حدس بزنم.
‫حتما بخاطر هزینه های زیاد ‫"واگنت را رنگ کن" بهت گیر داده.
‫لی ماروین و کلینت ایستوود...
‫باید به آدما شلیک کنن، ‫نه آواز بخونن!
‫این سرگرمیه.
‫و "داستان عشق" چیه؟
‫دختره آخر فیلم می میره؟ ‫کی می خواد اینو ببینه؟
‫استودیوی خودشه.
‫ببین، من حاشیه نمیرم.
‫ما فیلم پر فروش نیاز داریم.
‫نمیشه تا ابد به "بچه رزماری" متکی باشیم.
‫بری، تو "داستان عشق" رو خوندی؟
‫آره.
‫چطور؟
‫تحت تاثیر قرارت داد؟
‫این چه ربطی به چیزی داره؟
‫تماشاگران باید تحت تاثیر قرار بگیرن، بری.
‫اینطوری فیلم پر فروش می سازی.
‫زمونه داره عوض میشه، ‫و ما هم باید خودمون رو برسونیم.
‫واسه همینم من شغل تو "برج عاج" ‫رو بدست آوردم...
‫و تو بدست نیاوردی.
‫اگه تو چندتا فیلم پر فروش ردیف نکنی،
‫اون برج عاجت فرو می ریزه.
‫اوه، اصلا ایمان نداری.
‫بخور، بری.
‫باب اونز. ‫من ال رودی ام.
‫می خواستم باهاتون حرف بزنم. ‫یه دقیقه وقت دارید؟
‫من مطمئنم که جلسه ای باهم نداریم.
‫ولی تو که اینو می دونستی، مگه نه؟
‫چطور وارد اینجا شدی؟
‫- اینجا پایگاه فورت ناکس که نیست. ‫- منصفانه ست.
‫چه کاری می تونم براتون بکنم، آقای رودی؟
‫من می تونم کاری واسه شما بکنم.
‫می خوام برای پارامونت تهیه کنندگی کنم.
‫تو یه بار داستان خوبی رو تعریف کردی.
‫خیلی جرئت داشتی که ‫از "قهرمانان هوگان" کنار کشیدی.
‫- پس منو می شناسی؟ ‫- من همه رو می شناسم، بچه.
‫ببین، تو می دونی کار یه تهیه کننده چیه، آقای رودی؟
‫اونا هرکاری لازم باشه انجام میدن ‫تا فیلم شون ساخته بشه.
‫حالا، چی باعث شده فکر کنی...
‫که تو واجد شرایط همچین کاری هستی، ها؟
‫می دونی، من یه مقاله تو مجله "ورایتی" خوندم،
‫نوشته بود که تو اول شلوار زنانه می فروختی...
‫و تو فیلم ها خرده‏نقش بازی می کری، ‫ولی بازم موفق شدی.
‫وقتی داری پاچه خواری کسی رو می کنی...
‫به اونا نگو خرده نقش.
‫من با جیمز کاگنی کار کردم، دوست من،
‫پا به پاش.
‫پس، یه کارشناس کامپیوتر ناشناس...
‫سریال کمدی پر بازدید سی بی اس ‫که راجع به نازی هاست رو می سازه.
‫دیگه تا تهش برو.
‫خیلی خب. ‫خیلی خب.
‫تو منو یاد خودم میندازی، ‫و منم آدم احساساتی ای هستم،
‫و تو روز خوبی هم اومدی پیشم.
‫بیا باهم قرار شام بذاریم، آقای رودی.
‫راجع به آینده ات حرف بزنیم.
‫تو واسه کدوم تهیه کننده ها کار کردی؟
‫شما اولین تهیه کننده من هستید.
‫من سه سال در حقوق کار کردم...
‫و بعد آگهی این شغل رو دیدم.
‫خب، پس به گمونم جفت مون ‫باید کلی چیزها رو یاد بگیریم.
‫ممنون.
‫بهتون خبر میدیم.
‫فکر کردم که اون الان شغل رو بهم داد.
‫اوه نه، عزیزم.
‫بخاطر دیازپام اینطوری حرف میزد.
‫بری یعنی خطر از بیخ گوشت گذشته.
‫بعداً می تونی ازم تشکر کنی. ‫خروجی اون طرفه
‫ممنون.
‫خیلی خب، خدافظ.
‫تو آلبرت رودی هستی.
‫تو کی هستی؟
‫بتی مک کارت.
‫برنی فاین منو فرستاد.
‫برنی.
‫خوشوقتم بتی، ولی شرمنده.
‫الان یکی رو استخدام کردم.
‫- اون موش کوچولو رو میگی؟ ‫- آره.
‫- نه. ‫- آره.
‫نه.
‫بیا ببرمت به یه تور.
‫بیا دیگه.
‫من گاز نمی گیرم.
‫اون نقطه زمین مقدسه.
‫تو اصلا بهش توجه نمی کنی.
‫نگاه کن.
‫دروازه نگهبانی؟
‫اونجا جاییه که گلوریا سوانسون...
‫تو فیلم "بلوار غروب" وارد استودیوی لات شد.
‫چون فکر می کرد سیسیل بی. دمیل...
‫می خواست اونو ورژنی از "سالومه" کنه.
‫که درواقع اون فقط...
‫- ماشینش رو می خواست. ‫- ماشینش.
‫اوه، اون در رو می بینی؟
‫اون ورودی سِری ایه که آدولف زوکر،
‫که موسس پارامونته،
‫از اونجا بازیگرهاش رو...
‫می برد توی دفترش.
‫- اوه. ‫- اووه.
‫به گمونم چون می تونستم.
‫خب بتی، داستان تو چیه؟
‫خیلی جالب نیست.
‫طلاق گرفتم، یه دنده ام.
‫دومی به احتمال زیاد علت اولی هستش.
‫- راه بیوفتید. ‫- من عاشق سینمام.
‫مامانم منو هر شنبه می برد سینما.
‫حتی موقعی که پول اجاره رو نداشت.
‫- مادرت تنها بود؟ ‫- هوم.
‫آره، منم.
‫هنوزم هر شنبه میری؟
‫آره، میرم.
‫عمرا از دستش بدم.
‫چند وقت قراره اینجا باشی، ال؟
‫- یه سال. ‫- چی، واقعا؟
‫این زمان کافی ای نیست که ‫از اول بخوای شروع کنی.
‫باید فیلمنامه ای پیدا کنیم ‫که از قلم افتاده باشه.
‫ همه جا، همگی! ‫ می خوام انرژی حس کنم!
‫پس بهتره دست به کار بشیم.
‫آره؟
‫اول بذار این برداشت رو نگاه کنیم.
‫سر صحنه سکوت کنید!
‫"نیویورک تایمز، دیک شاپ،
‫کاری که فیلیپ راث برای عمل ناپسند ‫انجام داد،
‫پوزو برای قتل انجام میده".
‫"روزنامه پست، تصویری دلخراش...
‫از دنیای تبهکاران مافیا".
‫احتمال میدم که قراره بیشتر از ‫30 تا کتاب رو امضا کنی.
‫باب، یه چیزی پیدا کردم که ‫عاشقش میشی.
‫خدایا، رودی! ‫در بزن.
‫عیب نداره، شیلا.
‫بهترین صحنه تو "فرار بزرگ" کدوم بود؟
‫من وقت واسه بازی کردن ندارم؟
‫صحنه ی پرش با موتور سیکلت مک کوئین ـه.
‫آره، درست میگی. ‫خب که چی؟
‫یه فیلمنامه عالی پیدا کردم. ‫درمورد مسابقات موتور سیکلته.
‫- و دخترها؟ ‫- آره و دخترها.
‫اسمش "فاوزهای کوچک و هالی بزرگ"ـه.
‫- برای مک کوئین حرف نداره. ‫- اوه، بیخیال مک کوئین.
‫ای بابا، اون داره فیلم مسابقه ایه ‫خودش رو می سازه،
‫"لو مان".
‫دیگه کی رو در نظر داری؟
‫یه ستاره نیاز داری، بچه.
‫رابرت ردفورد.
‫ردفورد؟ ‫آره، فکر بکریه.
‫تو ردفورد رو برام راضی کنی،
‫و سرجمع با یه میلیون و نیم راضیش کنی،
‫ساخت فیلم رو تایید می کنم.
‫ممنون، باب.
‫حتما، آره، آره.
‫اونز داره سر به سرت میذاره، ال.
‫ردفورد عمراً با یه میلیون و نیم ‫تو فیلم بازی کنه.
‫- چطور می دونی؟ ‫- تو چطور اینو می دونی؟
‫نمی دونم. تو این کار تازه واردم. ‫بگو یاد بگیرم.
‫خب، اگه کسی بدونه ردفورد چیکار می کنه،
‫- اون شخص استیوی فیلیپسه. ‫- اون یارو کیه؟
‫"زنه" مدیر برنامه هاشه.
‫باید این چیزها رو بدونی، ال.
‫استیوی فیلیپس، لطفا.
‫ال رودی هستم از پارامونت ‫در رابطه با پروژه ای...
‫برای رابرت ردفورد تماس گرفتم.
‫بله.
‫خیلی خب.
‫باشه، بهش میگم. ‫ممنون.
‫استیوی میگه وقتی ‫یه چیز بیشتر از
‫«قهرمانان هوگان» ‫تو کارنامه ات داشتی زنگ بزنی.
‫- رد کرد. ‫- پس دورش میزنیم.
‫اوضاع به این روال نیست، ال.
‫برام مهم نیست ‫اوضاع به چه روالیه.
‫ردفورد تو شهر نیست.
‫داره «بوچ کسیدی» رو ‫توی مکزیک، شهر سن پدرو فیلمبرداره میکنه.
‫گرون ترین هتلِ اونجا رو پیدا کن.
‫ردفورد اونجا اقامت میکنه.
‫و بعد یه پرواز برام رزرو کن.
‫تو دیوانه ای.
‫سلام، رفیق. ‫دنبال ردفورد میگردم.
‫- و شما کی باشین؟ ‫- تهیه کنندۀ فیلم بعدیش.
‫گفت میخواد ‫باهام صحبت کنه.
‫خیلی خب، فقط... ‫همونجا وایسا.
‫حرکت! ‫بوچ و ساندنس، برید!
‫و سواره نظام، برو!
‫خیلی خب. ‫کات، کات، کات.
‫خیلی خب. ‫عالیه، خیلی خب.
‫بیاین برای شات ‫بعدی آماده بشیم.
‫دست بجنبونین، مردم! ‫بریم.
‫روشنایی روز رو ‫از دست میدیم ها!
‫همون یاروئه؟
‫- تهیه کنندۀ فیلم بعدیم، هان؟ ‫- درسته.
‫- کدوم خری هستی؟ ‫- ال رودی از پارامونت.
‫پارامونت.
‫خب؟
‫یه فیلمنامۀ چارلز ایستمن ‫فوق العاده دارم.
‫پر موتورسیکلت و دختر. ‫عاشقش میشی.
‫خب، این همه راه رو نیومدی که
‫فقط اینا رو بهم بگی.
‫چرا، باب، اومدم دیگه.
‫خب، میتونستی زنگ بزنی. ‫پارامونت داره ازم شکایت میکنه.
‫به خاطر همین تو فیلم ‫«بچۀ رزماری» نبودم.
‫زنگ میزدی ‫به زحمت نمی افتادی.
‫اگه اون شکایت رو ‫از روت بردارم چی؟
‫قدرت اینکارو داری؟
‫آره، دارم...
‫اگه تو فیلم بازی کنی.
‫خب، آسیاب به نوبت،
‫چطوره که من و تو ‫بریم یه شامی بخوریم؟
‫بهم بگی کی هستی ‫و چرا باید برات کار کنم.
‫خوبه. ‫مهمون من.
‫غیب گفتی.
‫آره.
‫رودی.
‫«فس کوچولو و هلز بزرگ.»
‫«فاس و هالزی.»
‫اوانز به خاطر خودش اینجاست، ‫نه بخاطر «گلف و وسترن».
‫افسار رو میدم دست تو،
‫و مشکلات همینطوری ‫به طرز جادویی ناپدید میشن؟
‫اینم از اتریشی موردعلاقۀ من.
‫دلم برای اینجا تنگ شده بود. ‫حرکت خوبی بود، اوانز.
‫شما فقط امر بفرما.
‫خیلی وقته به استدیو ‫سر نمیزنی، بری.
‫خب، چون نیویورک بودم
‫دارم برای شرکت پول درمیارم.
‫- تو هم میتونی همین حرف رو بزنی؟ ‫- مهربون باشین، بچه ها.
‫چارلی، ‫ان مارگارت رو که میشناسی، نه؟
‫البته. ‫یکی از بزرگ ترین ها.
‫خیلی دوست دارم بمونم گپ بزنم، ‫ولی تو صحنه کارم دارن.
‫- به زودی میبینمت؟ ‫- روش حساب کن.
‫از این طرف، خانم مارگارت.
‫اوه، اخم هات رو باز کن.
‫بیا، چیز.
‫اگه ان مارگارت و ‫دو لیوان نوشیدنی بیاری
‫ماجرای نهم شدن رو ‫پاک نمیکنه، اوانز.
‫انگار که تک تک ‫فیلم های پارامونت
‫با صدای خِرخِر مرگ میان بیرون.
‫خبر فوری، خودت هم ‫اون فیلم ها رو تأیید کردی، بری.
‫جک وارنر روی خط ‫یک با آقای بلوهدورن کار داره.
‫خدایا. آه...
‫وصلش کن.
‫وایسا.
‫من جات باشم ‫سریع جواب نمیدم.
‫جک وارنر پشت خط ‫منتظر نمیمونه بابا.
‫منم همینطور.
‫باید منتظر جک وارنر بشی.
‫همه منتظرش میشن. ‫خودش این کسب و کار رو اختراع کرده.
‫پارامونت، منتظر آقای وارنره.
‫گوشی دستتون، لطفا.
‫بلوهدورن.
‫اونجایی؟
‫باب اوانز هستم، آقای وارنر. ‫حالتون چطوره؟
‫چارلی اینجا پیش منه.
‫چارلی، ‫«پدرخوانده» مال توئه.
‫کاری باهاش میخوای بکنی؟
‫- نه. ‫- بله.
‫چی آخرسر؟
‫هنوز تصمیم نگرفتیم.
‫یه الماس بُرش نخورده ست.
‫میتونه نگین روی تاج باشه.
‫از وقتی فیلم ها صامت بودن
‫من داشتم فیلم گانگستری ‫میساختم.
‫ما میدونیم چیکار کنیم ‫این فیلم جواب بده، چارلی.
‫همین امروز یه میلیون میخرمش.
‫قبول کن.
‫درباره اش فکر میکنیم.
‫فکر کن.
‫زیاد منتظرت نمیشینم ها.
‫اون چی میدونه ‫که من نمیدونم؟
‫میدونه که توی اون کتاب ‫سوژۀ طلایی فیلم ساختن هست،
‫بخاطر همین یه با خوندن 60 صفحه اولش
تونستیم فوری و ارزون با قیمت ‫15هزار دلار بخریمش.
‫و اون کتابِ ‫شمارۀ یک سال گذشته شد.
‫بری، چرا من از این ‫چیزها خبر نداشتم؟
‫آره. ‫چرا، بری؟
‫چون که آخرین فیلم ‫گانگستری مون
‫یه مزخرف به تمام معنا بود.
‫آره، چون که کیرک داگلاس
‫که یه یهودی تابلوئه ‫نقش یه ایتالیایی رو بازی میکنه.
‫دیگه این اشتباه رو نمیکنیم.
‫چارلی، فیلم های گانگستری مُردن.
‫باشه؟ ‫الان دیگه جهان عوض شده.
‫«جیمز باند،» اومده، ‫«فانی گرل،» اومده
‫مردم این چیزا رو ‫میخوان ببینن.
‫جک وارنر بهم یه میلیون دلار پیشنهاد داده، ‫و میتونیم سه میلیون هم ازش بگیریم.
‫یه کم ضررهامون رو ‫جبران میکنه.
‫مگه اینکه دارم یه چیز رو ‫جا می اندازم.
‫اوانز، توی این کتاب چی میبینی؟
‫بذار بهت بگم چی میبینم.
‫پول... میبینم.
‫این فیلم میتونه فیلم ‫شمارۀ یک پارامونت بشه، چارلی.
‫حسش میکنم. ‫حسش میکنم.
‫تمام اعضای بدنم ‫دارن داد میزنن.
‫اون کتاب فکر و ذکر همه بود.
‫حالا اگه فرمون رو بسپری ‫دست آدم درستش
‫این فیلم میتونه یه ‫پدیدۀ فرهنگی بشه.
‫فیلمی که مثلش رو تاحالا ندیدیم،
‫مثل «بچۀ رزماری»
‫ولی بزرگ تر.
‫یه میلیون دلار سود
‫از یه سرمایه گذاری ‫15هزار دلاری؟
‫عمرا پیشنهاد ‫بهتری گیرمون بیاد.
‫فقط یه میلیونه دیگه.
‫ممنون، چارلی.
‫کتابفروشی توی «ایتالیای کوچک»
‫«پدرخوانده.»
‫58هفته در ردۀ یک بود.
‫به خاطر توریست هاست.
‫خب، ‫باعث میشه ما احمق جلوه کنیم.
‫میدونی، مثل یه جوک.
‫و این برای کسب و کارمون بده.
‫سیناترا دربارۀ این ‫مسئله اشتباه نمیکنه.
‫امشب اینجائیم تا از
‫جوزف آنتونی کلمبو ‫قدردانی کنیم،
‫رئیس خانوادۀ پروفاچی.
‫برای قدردانی از وفاداریش ‫نسبت به کارگروه،
‫جو، یه صندلی روی میز ‫بین ما به دست آوردی.
‫به افتخار خانوادۀ کلمبو.
‫عجب افتتاحیۀ آخرهفته ای.
‫تقصیر استدیوئه.
‫روی تبلیغات ‫پول زیادی خرج نکردن.
‫همین.
‫به خاطر فیلمه، ‫نه بازاریابی.
‫حرفم رو باور کن.
‫خیلی خب. ‫دلت میخواد امشب کجا بری؟
‫هرجا بخوای میبرمت.
‫نه، عزیزم، نمیتونم. ‫باید برم خونه.
‫یه عالمه فیلمنامه ‫هست که باید بخونم
‫تا ببینم پروژۀ بعدیم رو ‫پیدا میکنم یا نه.
‫الان؟ آره.
‫فکر کردم قراره ‫بریم شام بخوریم.
‫اشکال نداره یه چیز ‫بیرون بر بگیریم؟
‫اگه بهم بگی واقعا ‫توی اون کله ات
‫چه خبره آره.
‫فقط میترسم اینو از دست بدم، ‫تهیه کنندگی رو،
‫و تاحالا اینو حس نکرده بودم.
‫دن تانا بیرون بر بگیریم؟
‫البته.
‫منشیش نگفت ‫اوانز چیکارم داره؟
‫نه. ولی ازت خوشش میاد، ال.
‫احتمالا فقط میخواد چک کنه ‫ببینه کار بعدیت چیه.
‫فیلمم گند زد. ‫اگه اخراجم کنه چی؟
‫اونوقت منم اخراج میشم.
‫گندش بزنن! هی!
‫اخراج نشو.
‫باشه؟
‫شکلات کجاست، مرد؟
‫یعنی هیچ شکلاتی نمیبینم.
‫دربارۀ یه کارخانۀ ‫شکلات سازیه، باشه؟
‫متوجه میشی که چی میگم.
‫کاملاً، ‫هیچ شکلاتی تو تصویر نیست.
‫رودی، وسایلت رو جمع کن. ‫از اینجا بیرونی.
‫گندش بزنن.
‫میری نیویورک. ‫فردا اول صبح
‫با چارلی بلوهدورن جلسه داری.
‫چیه، فکر کردی اخراج شدی؟
‫چه ناز.
‫هنوز از مرحله پرت ‫نیستی، ولی، میدونی.
‫خیلی خب، آره. ‫هرچی بخوای.
‫ولی، چرا دارم اینکارو میکنم؟
‫کتاب «پدرخوانده» رو ‫که خوندی، نه؟
‫«پدرخوانده»؟ ‫البته. کیه که نخونده باشه؟
‫یعنی تو هم خوندیش.
‫عالیه. عاشقشم.
‫خب، تو الان رسماً
‫متخصص فیلم های ‫بودجه پایین پارامونتی.
‫همۀ جای شهر رو رفتیم.
‫هیچکی دلش نمیخواد ‫این فیلم رو با چهار میلیون دلار بسازه،
‫پس من ازت میخوام این فیلم رو ‫تهیه کنندگی کنی.
‫دست بجنبون.
‫ایول.
‫و، رودی...
‫گند نزن توش.
‫گرفتی شون؟
‫باورم نمیشه بهشون ‫گفتی خوندیش.
‫اینو نمگیفتم ‫چی میگفتم؟
‫بهتره توی هواپیما ‫سریع بخونی.
‫خدایا، چقدر پرحجمه.
‫دربارۀ یه خانوادۀ امریکاییه.
‫ بلوهدورن اتریشیه. ‫جهانی ترش کن.
‫«پدرخوانده» ‫یه تراژدی یونایی
‫دربارۀ یه خانوادۀ ایتالیاییه.
‫اگه کلمۀ «تراژدی» رو به ‫چارلی بگی، میگه:
‫«تنها تراژدی زندگیم اینه که ‫پارامونت رو خریدم.»
‫خیلی خب، ‫یه داستان دربارۀ مهاجرهاست.
‫همه توی امریکا ‫مهاجر هستن.
‫- یه داستان جهانیه. ‫- داری زیاد بهش فکر میکنی.
‫ بلوهدورن به این معروفه ‫که صاف و مستقیمه.
‫حرف هاش تلگرافیه.
‫پس تو هم تلگرافی صحبت کن.
‫ممنون.
‫ال رودی هستم ‫برای دیدن چارلی بلوهدورن.
‫از این طرف.
‫ال رودی.
‫امریکایی ها.
‫جنایت منجر به قتل میشه...
‫هولدن، تو اخراجی. ‫هفتمی رو نگاه کن.
‫مکانش کجاست؟
‫خفه شو، نمیخوام بدونم ‫به چی فکر میکنی!
‫خب، تو همون ‫نابغه ای هستی که
‫اوانز میخواد فیلمی رو ‫تهیه کنندگی کنی که نباید بسازیم؟
‫تو وایسا.
‫خب بهم بگو، ال رودی،
‫میخوای با این ‫کتاب وامونده چیکار کنی؟
‫چیه؟ نکنه کَره؟
‫میخوام یه فیلم وحشتناک سرد
‫دربارۀ آدم هایی که ‫عاشقشونی بسازم.
‫این هوشمندانه ست!
‫تو بیا ببینم.
‫الان چی شد؟
‫مبارکت باشه.
‫تو تهیه کنندۀ «پدرخوانده»ای.
‫سرد، جیگر.
‫هیچکی نمیدونه این یعنی چی،
‫ولی عاشقش شد. باریکلا.
‫حالا میخوام راجع به ‫نویسنده ها باهات صحبت کنم.
‫ویلیام گلدمن، عالیه. ‫والدو سالت، فوق العاده ست.
‫ببین، باب، ‫اونا نویسنده های خوبی ان،
‫ولی یه چشم انداز جدید میخوایم.
‫یکی رو میخوایم که ‫ایتالیایی ها رو درک کنه.
‫میخوام با پوزو صحبت کنم.
‫اوه، خدای من.
‫پوزو تاحالا فیلم ننوشته.
‫یه قانون نانوشتۀ هالیووده
‫که هرگز نباید نویسنده رو ‫استخدام کنی.
‫اونا یه پیش نویس اول ‫500صفحه ای رو
‫یه سال لفت میدن.
‫آره، ولی ایدۀ اصلی ‫از خودش بوده.
‫حداقل ارزش یه جلسه داره.
‫ببین، تا وقتی اینجا توی نیویورکم ‫میرم باهاش صحبت میکنم،
‫و اگه فکر کنم همون آدمه که میخوام، ‫پشتم رو میگیری؟
‫البته که نه، ‫ولی تصمیم خودته.
‫همه چی مرتبه؟
‫آخرین بار که تو ‫استخر شنا کردیم کِی بود؟
‫ال، من واسه این به دنیا اومدم ‫که این فیلمنامه رو بنویسم.
‫خب، استدیو اعتقاد نداره که
‫یه نویسنده بتونه رمان ‫خودشو با فیلمنامه وفق بده.
‫پس تو واسه چی اینجایی؟
‫چون خودم بهش گفتم.
‫گفتم: ‫«کی بهتر از تو میشناسش؟»
‫حالا، ببین، این الان فیلمه، ‫ولی باید تیکه های اضافه اش رو ببُری.
‫میتونی اینکارو بکنی؟
‫ممنون.
‫ماریو، ‫ازت سؤال پرسید ها.
‫خیلی خب، ببین.
‫یه شروع نو.
‫ولی من باید کسی ‫باشم که اینو مینویسه.
‫این داستان منه.
‫کورلئونه ها خانوادۀ منن.
‫میتونی یه پیش نویس ‫سریع تحویل بدی؟
‫سریع یعنی چقدر؟
‫سه ماه.
‫تو بذار من اینکارو بکنم،
‫سه روزه مینویسمش.
‫من کی باشم که مخالفت کنم؟
‫میذارم شوهرم رو ببری،
‫ولی باید بهم قول بدی مراقبش باشی، ‫ماریو دیابت داره.
‫- اوه، اریکا، خواهش میکنم. ‫- نه. نه.
‫- بس کن، بیخیال. ‫- گوش کن.
‫- باید حواست به رژیمش باشه. ‫- بس کن، بس کن.
‫آت و آشغال زیاد میخوره.
‫باید وزن کم کنه.
‫غذاها رو ازش دور کن. ‫پیتزا بی پیتزا.
‫بستنی بی بستنی. ‫بستنی بی بستنی.
‫دونات بی دونات.
‫باید پیمان خونی ‫ببندی که حواست باشه.
‫عزیزم، اون یهودیه.
‫اوه.
‫نمیتونه که با ‫یه کاتولیک پیمان خونی ببنده.
‫پس استدیو برام یه خونۀ ‫کامل خریده تا توش نویسندگی کنم؟
‫نه، من خونه رو برات خریدم. ‫اونا فقط پولش رو میدن.
‫آقای رودی. ‫از دیدن دوباره تون خوشحالم.
‫عصر بخیر، قربان.
‫میزتون تا چند دقیقۀ ‫دیگه آماده میشه.
‫ممنون، مارکو.
‫آره، شب بدی نیست.
‫چی رو از دست دادم؟ ‫چی رو از دست دادم؟
‫- یه نوشیدنی دارم. ‫- اون فرانک سیناترائه.
‫ببین، پوزو، رستوران "چیسن" جایی نیست ‫که از دیدن سلبریتی ها ذوق کنی، باشه؟
‫حالا همینجا بمون. ‫من یه سر برم دستشوئی.
‫خواهش میکنم، قربان، ‫از این طرف
‫قربان؟
‫- آقای سیناترا؟ ‫- بله؟
‫شما به من و خانواده ام
‫و مادر تازه مرحومم ‫لذت زیادی دادین.
‫لطف شما رو میرسونه ‫که اینطور میگین.
‫طرفدارهایی مثل شما هستن ‫که به من انگیزه میدن.
‫میدونی، از یه هنرمند ‫به یه هنرمند دیگه،
‫شما احساسات واقعی رو ‫به جهان یاد دادین.
‫- تو ماریو پوزو هستی؟ ‫- منو میشناسین؟
‫آره، میشناسمت.
‫تو همون بیشرفی هستی که ‫اون کتاب آشغال
‫دربارۀ اون خوانندۀ فاسد رو نوشتی.
‫میدونین، از بچگیم ‫یکی از
‫تحسین کنندگان شما بودم.
‫خب، من نمیتونم ‫طرفدارهام رو انتخاب کنم،
‫مخصوصا اون طرفدارهایی که یه داستان ‫میسازن تا به ایتالیایی ها توهین کنن
‫و یه خواننده مشهور که ‫به طرز حال بهم زنی فاسده
‫و دوست بی وفای جنایتکارهاست.
‫جانی فانتین ‫یه شخصیت خیالیه.
‫به هر زبونی که میخوای ‫برام یه نقد کتاب پیدا کن
‫که توش نگفته باشه ‫جانی فانتینِ خواننده
‫بر اساس فرانک سیناترا ‫نوشته شده.
‫حالا از جلو چشمم گمشو اونور
‫تا ندادم جیلی حقت رو ‫بذاره کف دستت.
‫هیچکس حق نداره ‫منو تهدید کنه، باشه؟
‫از جمله شما، آقای سیناترا.
‫اوه، میخوای باهام دربیفتی، ‫مردک خپل یابو؟
‫- هی، هی! ‫- هان؟
‫- هی! ‫- نه، نه، نه، نه، نه.
‫- نه، امروز نه. ‫- هی، بیخیال.
‫برو بیرون، خپل یابو.
‫از اینجا گمشو بیرون.
‫- ببخشید، فرانک. ‫- آروم باش.
‫گمشو.
‫معذرت میخوام بابتش.
‫ببخشید رفقا. ‫برگردین سر غذاتون.
‫لعنتی.
‫ماریو، چه خبره، مرد؟
‫من...
‫نمیتونم اینکارو بکنم.
‫من رمان نویسم.
‫شش سال طول میکشه ‫یه چیزی بنویسم.
‫پس اون سه روز ‫که میگفتی چی شد؟
‫هر دفعه که میشینم ‫جلوی اون ماشین تحریر،
‫یه صفحه سفید ‫به من میخنده.
‫نمیدونم چرا اینکارو ‫با خودم کردم.
‫یعنی...
‫- من در چیزی که قبلا.. ‫- نه، اینطور نیست.
‫بخاطرش موفق شدم ‫شکست خوردم.
‫اصلا نمیدونم از کجا ‫شروع کنم.
‫کتاب با یه عروسی شروع میشه.
‫فیلم هم احتمالا باید با ‫عروسی شروع بشه.
‫به خودت اعتماد کن ‫و این صحنه رو بنویس.
‫صحنه های فیلم ها ‫کوتاه سازی میشن.
‫یه عکس فوری هستن.
‫درحالی که عروسی در ‫باغ داره برگزار میشه،
‫پدر عروس در دفترشه ‫داره به مردم کمک میکنه.
‫میخوای خودت بنویسیش؟
‫چند هفته گذشته، و پوزو ‫هنوز یه کلمه هم ننوشته.
‫اوانز بهت گفت رمان نویس ‫استخدام کنی چی میشه.
‫پیتر، نتونستیم ‫کس دیگه ای رو پیدا کنیم.
‫بنگاه ها حاضر نیستن با ما کار کنن. ‫نه برای نویسنده، نه کارگردان.
‫شهر میخواد این پروژه ‫در نطفه خفه بشه
‫تا بتونن اوانز رو به خاطر ‫استخدام کردن یه نفر از "رند" که
‫اولین ایده اش در اتاق رو ‫فروخت تحقیر کنن.
‫- «یه نفر از "رند"» ‫- فقط بخاطر تو نیست، رودی.
‫بعد از اون سه تا ‫فیلمی که خراب شدن
‫دیگه میترسن فیلم ‫گانگستری بسازن.
‫خب چطور درست کنیم؟
‫فرانسیس فرد کاپولا. ‫نابغه ست.
‫فیلمنامه "پتون" رو نوشت.
‫و احتمالا قراره نامزد اسکار بشه.
‫اون ممکنه اینکارو بکنه، ‫ولی میخواد کارگردانی هم بکنه.
‫اوانز رو باید برای ‫اینکار متقاعد کنی.
‫- از فرصت استفاده کن. ‫- ایدۀ محشریه.
‫کاپولا به وارنر پول بدهکاره،
‫و یه دم و دستگاه گرون قیمت ‫توی سان فرانسیسکو داره.
‫از کجا اینو میدونی؟
‫دخترها هیچوقت ‫رازهاشون رو نمیگن.
‫باید بهش یه زنگی بزنی.
‫نه. ‫کتاب رو به کاپولا بفرست.
‫- بهش بگو من تو راهم. ‫- انجام شد.
‫تو بهش گفتی بیاد سراغ من؟
‫- ایدۀ خوبی بود. ‫آره، کلی ایدۀ خوب دارم.
‫چقدر برات خجالت آوره.
‫برات یه پیغام گذاشتم که نیای.
‫من «پدرخوانده» رو رد میکنم.
‫پیغام رو گرفتم،
‫ولی به تو و اعتقاداتت ‫احترام میذارم،
‫پس اینجا اومدم ‫تا دلیلت رو بشنوم.
‫اوه، باشه، ‫به عنوان یه ایتالیایی،
‫نمیخوام خشونت مافیا رو ‫ستایش کنم.
‫باهات موافقم. ‫حق با توئه.
‫یعنی آخه چطور میشه مردی که ‫سر یه اسب رو قطع کرده
‫و گذاشته توی تختخوابِ ‫تهیه کننده ستایش کنی؟
‫بله، اون تهیه کننده...
‫حقش بود.
‫بله، حقش بود. ‫خیلی صحنۀ خفنی بود.
‫و سانی توی عوارضی کشته شد.
‫یا مایکل که دید همسرش ‫بعد از ازدواج توی سیسیلی
‫ماشینش بمبگذاری شد، ‫یعنی، بی بهاست.
‫فرانسیس، بذار صاف و ساده بگم.
‫تو در زندان کارگردانی هستی.
‫و تنها فیلمی که من تهیه کنندگی کردم، ‫مثل فیلم آخر تو،
‫زیاد دقیقا ‫فیلم های بمبی نشدن.
‫ولی علی رغم این من اینجام،
‫تهیه کنندۀ جذاب ترین رمان در جهان،
‫و بهت التماس میکنم قبولش کنی.
‫تو یه هنرمند واقعی هستی.
‫اینو احتیاج داریم.
‫به ماریو پوزو کمک کن ‫فیلمنامه رو تموم کنه،
‫بعدش تو رو میبریم ‫روی صحنه.
‫داری میگی باب اوانز میذاره
‫من این فیلم رو کارگردانی کنم؟
‫به باب بستگی نداره. ‫به تو بستگی داره.
‫فرانسیس فرد کاپولا به پوزو ‫کمک میکنه فیلمنامه رو تموم کنه.
‫خب، اون نویسندۀ محشریه، مرد. ‫حرکت هوشمندانه ای بود.
‫بهش پیشنهاد ندادی ‫کارگردانی هم بکنه؟
‫نه، بهش پیشنهاد دادم.
‫ببین، ما یه ایتالیایی میخوایم ‫این فیلم رو بسازه.
‫اون چشم انداز خوبی داره.
‫ولی خودش میتونه ‫برات تعریف کنه.
‫فرانسیس.
‫سلام، باب.
‫سلام، فرانسیس.
‫حالت چطوره؟
‫می خواست در مورد چیزی که تو ذهنش
‫راجع به «پدرخوانده» داره یه کم برات تعریف کنه.
‫اوه، گوش می کنم. سر تا پا گوشم.
‫خیلی خب.
‫خب چرا کتاب «پدرخوانده»
‫داره بیشتر از انجیل فروخته می شه؟
‫آدم فکر می کنه یه کتاب در مورد قاچاق مواد
‫در 1946 در نیویورکه؟ ‫به هیچ وجه!
‫یه استعاره ست. ‫استعاره از نظام سرمایه داری آمریکا.
‫رویای آمریکایی.
‫جنگ افسانه برای به کنترل گرفتن، باشه؟
‫و دیالوگ اولیه امون چیه؟
‫«من به امریکا ایمان دارم.»
‫چقدر بی نظیره این دیالوگ؟
‫و آمریکا از نظر این مسئول یعنی چی؟
‫سرزمین فرصت هاست،
‫و یه سیستم قضاییه که مأیوسش کرده.
‫هم شکسپیره. هم یونانیه.
‫مثل کتاب مقدسه. حماسیه.
‫نبرد شرارت علیه شرارته.
‫بامزه ست.
‫«پدرخوانده» یک داستان راجع به انسان هاست،
‫که پیش هم جمع می شن، یه گروهی رو تشکیل می دن،
‫و از طریق وفاداری عدالت رو پیدا می کنن.
‫نه از طریق قانون لعنتی!
‫اما در هسته فیلم،
‫یه داستان راجع به خانواده ست.
‫این سس مخفیشه
‫اینه که باعث شده در کل دنیا
‫قلب ها و ذهن ها تسیخرش بشن.
‫آدم وقتی می خونش می گه: «این خانواده منه.»
‫این خانواده توئه.
‫برای پارامونت، این خانواده کورلئونه ست.
‫من می دونم چه طوری این فیلم رو بسازم.
‫یه ایتالیایی می خوای که این داستان رو بگه.
‫با 4میلیون
‫بدون احتساب آگهی و تبلیغات، من می تونم اینکارو بکنم.
‫و این قسمت آخر رو اون بهم گفت بگم.
‫خب اینم از این.
‫نظرم این بود.
‫عالیه.
‫ایده های محشری بودن.
‫شما آقایون رو دیگه تنها می ذارم.
‫مطمئنم که به زودی با هم حرف می زنیم.
‫مرسی، رفیق. نظرهای خوبی بود.
‫خفتگیری خوبی بود.
‫خدایا، از حرکت هایی زدی که از خودم برمیاد.
‫تو زیاد از قوانین خوشت نمیاد، مگه نه، رودی؟
‫اصلا قوانین رو بلد نیستم.
‫خب، فکر کنم به نظر می رسه ‫برای خودت یه کارگردان پیدا کردی.
‫کارت خوب بود، بچه.
‫کارت خوب بود.
‫بگو ببینم، چه طور ممکنه ‫محسبات نیت بازم اشتباه شده باشن؟
‫2هفته پشت سر هم داره اشتباه می کنه. ‫یه نفر رو بفرست ببینه...
‫خیلی خب، گوش کنید.
‫این کتاب کوفتی هنوز رده یکه،
‫و حال دارن ازش فیلم هم می سازن.
‫خب، من که فیلمش رو نمی بینم، رئیس.
‫یهودی ها ‫«اتحادیه دفاع یهود» رو دارن.
‫سیاه پوست ها، ‫«انجمن ملی پیشرفت رنگین پوستان» رو دارن.
‫اما کی از ما ایتالیایی ها دفاع می کنه؟
‫- هیچ کس. ‫- هیچ کس.
‫خب، من می خوام این کار رو شروع کنم.
‫از حالا به بعد،
‫«اتحادیه حقوق مدنی ایتالیایی-امریکایی ها» رو داریم.
‫هیچ خل و چلی دیگه ما رو بازیچه نمی کنه.
‫اون گل ها چه کوفتی هستن؟
‫از طرف سیناترا ست.
‫نوشته، «ایشالا که این مسئله رو رفع کنیم.»
‫یه حلقه گل مراسم ختمه.
‫مزخرف تزئین شده.
‫نه، مزخرف تزئین نشده.
‫سیناترا ازمون می خواد فیلم رو تعطیل کنیم.
‫میکی کوهن از لس آنجلس رو برام گیر بیارید.
‫وقتشه یه پیغام بفرستیم.
‫- بوی لذیذی می ده، بچه ها. ‫- آره.
‫گوشت قشنگیه، نه؟
‫اوهوم.
‫با اون چاقو می خوای چیکار کنی؟
‫می خوام چربیش رو ببرم تا بتونم برشته اش کنم.
‫برشته اش کنی؟
‫مادر من هیچ وقت چیزی رو برشته نمی کرد.
‫سرخ می کرد.
‫تفاوتشون چیه؟
‫باید این رو به تصویر بکشیمش.
‫چی رو؟ صحنه ای که گانگسترها ‫سر سس با هم بحث می کنن؟
‫نه، صحنه ای که خانواده ‫سر سس با هم بحث می کنن.
‫- هان؟ ‫- هان؟
‫بیایید یه بطری دیگه نوشابه باز کنیم.
‫من میارم.
‫شما پسرها حرف بزنید.
‫خیلی بهم خوش گذشت.
‫- آره، خیلی حال داد. ‫- آره.
‫خدای من.
‫اما اون ها خیلی غذا می خورن.
‫گمونم پوزو یکی دو باری توی آشپزخونه کار کرده.
‫آره.
‫می دونم، عین یه زن و شوهرهای پیرن.
‫یه زن و شوهر پیر که باید شروع کنن
‫ورق زدن.